轉自:天津日報

小說的細節,總是迷人的?!耙或T紅塵妃子笑,無人知是荔枝來”,杜牧詩中這一小小的荔枝背后,有無盡的歷史細節和值得訴說的故事。在馬伯庸所著的《長安的荔枝》中,他以歷史為骨架、文學為血肉,講述唐朝小吏李善德想方設法、歷經艱辛將鮮荔枝從嶺南運抵千里之外的長安的故事,透過這一歷史中如塵埃般細小的微觀事件,我們不僅感受到唐朝由盛轉衰的宏大歷史背景,也可從中看到小人物身處職場的無奈與細小事件背后的博弈,與古代的“自己”相遇共情。
如果說主題是小說的“靈魂”,情節是小說的“骨骼”,那么細節則是小說的“血肉”,三者共備,相融相洽,小說便能綻放出迷人光彩。熟悉馬伯庸作品的人都知道,他是一個“歷史細節控”,一直堅信“唯有細節足夠細致,才能將讀者拖入到當時的情境中去”,以虛構的故事呈現出歷史邏輯的真實。史書記載往往宏闊而冰冷,以堅硬骨架支撐起歷史天空,而馬伯庸卻從史書中常被人所忽略的細節入手,于歷史縫隙內做起繡花文章,講述隱藏在宏大歷史敘述背后有血有肉的小人物和小事件,并據此來挖掘歷史之大、洞察人性之真。小說《長安的荔枝》便是一個典型的例子。
“歷史只是墻上的一個掛衣釘,用來掛我寫小說的大衣”,這是大仲馬對于歷史小說的真實和想象兩者關系的妙喻。馬伯庸在小說創作中,很好地處理了真實和想象的關系,他以歷史為釘構建起整部小說的架構,再用文學的想象創造更有戲劇性的小說血肉,讓整部小說呈現出真實的、鮮活的歷史側影。
虛構故事里有歷史邏輯的真實。早在漢代嶺南荔枝就成為皇家貢品,而如何將“一日色變,兩日香變,三日味變”的嶺南鮮荔枝運送到千里之外的長安,史書上并無明確記載。這便給馬伯庸的文學創作留下了較大的施展空間。他虛構了一個唐朝九品小吏李善德,他被同僚陷害而接下運送任務,南下嶺南尋找荔枝轉運之法,最后成功找出最優解將鮮荔枝運抵長安的曲折經歷中,富含官場上的波譎云詭、古代的交通運輸限制、基層民眾的生存狀態、人性的溫暖寒涼等真實歷史細節。一斑而窺豹,運送荔枝過程中的豐富細節不僅呈現出唐代社會經濟生活的面面觀,也折射出整個唐朝政治制度的腐敗和冗余。透過這枚小小的荔枝可以看出,當創造過諸多輝煌的唐朝從上至下“爛透了”,走向滅亡也只是時間問題。
《長安的荔枝》無疑是迷人的,書中大量唐朝政治、經濟、交通等細節豐富著我們的想象,而主人公李善德的喜怒哀樂是小說最能喚醒現代人共鳴的細節,我們可以被李善德在不可能中尋找可能性的倔強所感染,會在“就算失敗,我也想知道,自己倒在距離終點多遠的地方”的話語里,看到即便身處逆境,也要從絕境中尋找希望,拼盡全力讓生活充滿陽光的我們。

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